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温暖的累赘,还是累赘 [复制链接]

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发表于 2018-7-22 16:15:16 |显示全部楼层

    这些年,追剧最多的就是“谍战剧”。对谍战剧的喜爱,延续了过去影视剧里抓特务喜爱。

    今年,播出了众多谍战剧。对于谍战爱好者来说,算是大饱眼福。可是有的只看了几集,有的看了一半,还有的根本看不下去。让我欲罢不能的只有两部,一个是《风筝》,另一个是目前还没有播完的《面具》。

    《风筝》,谍战剧之父柳云龙的精心制作。电视剧横跨了几十年的历史,表达了众多重要的历史事件。对于肩负重大使命的潜伏者来说,对党的忠诚是不二的选择。《风筝》里的郑耀先,忍辱负重,坚守一个共产党员的信仰永不改变。最后在天安门广场向国旗敬礼的镜头,看了久久不能忘怀。《风筝》,谍战剧的主要表现形式,正面表现共产党人坚定的信仰。《风筝》里还表现了国民党潜伏者的信仰,这可能是该剧拍好不能及时播放的原因。郑耀先苦苦追寻几十年的对手韩冰,同样是一个坚定信仰的人。不仅仅韩冰,还有宫庶、还有影子的影子,那位露面不久便死掉的特务,都是这样。可以这样说,《风筝》塑造了一个忠于信仰群体,超越了党派,超越了我们的认知。

    《面具》是另一种表现形式,一种不常见的令人耳目一新的形式。这也是一部谍战片,一部特殊表达的谍战片。这里没有尔虞讹诈的人际关系,没有剑拔弩张的你死我活。侦察与反侦察,放到了第二位。故事的主角,一个沉睡十年的军统特务。整个故事的表现时间只有短短一个月左右。每一天每一个小时,都令人紧张不已。这里的紧张,不是源于对人物暴露的担心,这些设定被放到了第二位。它讲述的潜伏者,在十年的潜伏沉睡中,几乎忘掉自己特务的身份,过上了普通人的生活。普通人的生活,有儿女情长,有柴米油盐和家长里短。所以,突然被唤醒以后,如何回到特务的设定里,便有了完全不一样的反应。

    主角李春秋,小心翼翼接受了被唤醒。他有了妻儿,有了引人为傲的生活环境。他不愿意改变这些,他特定的身份让他在执行任务时有所保留,将破坏和危险降到最低点,在良知和完成任务之间,寻找着自己认为的平衡。同时被唤醒的老孟,家有病妻和残疾的丈母娘,他不能义无反顾地回到原有的身份。为了这,他不惜冒险去杀人,去杀死所有知晓他被唤醒的人。他忘掉了军统一贯对叛徒的惩治绝不手软的做法,不但自己死了,还连累丈母娘与妻子一起死。李春秋见证了老孟的死,见证了老孟妻子和丈母娘的死,他清楚自己的命运和无奈。他担心妻儿的生死。为此,不得不接受和妻子离婚与别人再婚的安排。再婚后发现的真相,让他失望。内心的歉疚变成了愤怒。更多的发现让他绝望,他的被策反已经板上钉钉顺理成章了。一首慷慨激昂的“正气歌”,就让他轻易走到应该走上的正确道路。

    剧中还有一个小小配角,被唤醒时他已经被策反,中年得子孩子还没满月,他心中最担心什么?被唤醒第一时间,他做的第一件事便是赶紧转移妻儿。他是军统内部计算李春秋的一枚棋子,也成了李春秋被策反的推动力。另一个战斗在长春站站长身边得力的金秘书,被发现后经受了严刑逼供没有交代任何军统想得到的情报。当那位向站长一边咳嗽一边举着他妻儿被抓的电报给他看时,他崩溃了,交代了联络方式。这是一个中 共在军统的潜伏,一个经验老道的地下工作者不光彩的选择。妻儿,成了国共双方潜伏者绕不过去的坎。那位向站长审问金秘书时有一句话,为这些被策划或者变节者做了最好的诠释:老婆孩子,是温暖的累赘。所以,沈阳站站长宁愿一个人独身多年也不结婚,便是避免自己出问题。

    老婆孩子热炕头,中国人对幸福最真实的理解。当年有多少参加革命的普通人,就是为了能过上这样的生活。《面具》用一个个具体的艺术形象,阐明了结婚生子对他们的影响。反之,《风筝》里,郑耀先的老婆是美人计的产物;韩冰根本没有结婚。李延娥虽然恋着宫庶,宫庶对她没有明显的回应。还有其他的配角也是,基本上无家无口无牵无挂。那个心有羁绊的四哥,之所以交代出郑耀先,还是儿子生命被威胁这根软肋。不经意间,两部好看的谍战片,在某种程度上有了意想不到的交接。“无情未必真豪杰,怜子如何不丈夫!”是也不是?但是就因为妻儿,他们便都失去信仰,有点简单化了。


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