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演技与演戏,油滑与油腻,简评两部谍战剧 [复制链接]

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发表于 2020-6-30 07:49:12 |显示全部楼层
本帖最后由 扬州小兔子 于 2020-6-30 07:49 编辑

中国影视剧演员的片酬之高,一直被诟病。这方面内容看多了,我有点奇怪。在我年轻的时候,首先记住的是导演编剧,其次才是演员。演员因为导演而成就。像大名鼎鼎的谢晋导演,每一部电影都是精品,每一个演员在他点拨下都成了明星。后来提到张导便是他的张艺谋也是,“谋女郎”成了一张名片。再一个,贺岁片导演冯小刚,成了贺岁片的标签。

上述几位导演,代表了中国电影三十多年辉煌的历史。不知从什么时候起,导演的名号,让位于演员。观众眼中,只有流量的小生小花,少了导演的身影。有钱人参与到影视剧制作中,急功近利。早年拍摄前的体验生活成了笑话,三个月一部戏,已然“很长”时间了。有的演员,赶场在不同的剧组,背不了台词,用阿拉伯数字代替,来不及到场,用抠图代替。颜面颜值取代了演技和生活。穿越玄幻越拍越多,我想多少有规避现实生活不足的原因吧。

演技有用没用?最近先后看了两部“老”谍战剧《胭脂》与《旗袍》,正好能说明这个问题。《胭脂》的开场,煞是精彩。举重若轻的设定,好看好玩。两位好同学伴随风光霁月的美景,一下子将观众吸引进来。可是随着剧情展开,众多的逻辑不合理之处以及表面化的表演,越看越有鸡肋之感。看得出来,编导们发现了众多的不合理,在剧中采用回避战术,不提不问。或许,他们以为观众也会忘了。

慢慢更新的首播,加上广告插播,有可能搅散情节的连续性,让这方面的缺陷被减淡。重播时,可以连续不断地往下看,剧情的逻辑错误会非常明显地显现,演员的掌控能力不足也愈加明显地显现。三个角色纠缠不清的感情戏与工作关系,本可以被表现得很有张力。可是剧中的展示,我以为很“粗暴”。

男主角周宇浩为什么爱上胭脂?没有交代细节。他冒名冯曼娜的未婚夫过来潜伏,两人却少有情感交流。尤其冯曼娜处于父母新亡的最脆弱时期,最需要来自爱人的安慰。他既有让冯曼娜走上革命道路的重任,更有通过冯曼娜得到她父母谍报网的更大任务。他不好好争取冯曼娜,总是与胭脂纠缠着一起激怒冯曼娜,原因呢?剧中没有提供出令人信服的理由。

冯曼娜骤然投靠日本人,虽有父亲的临终遗言,却与她的价值观世界观严重不符。剧中通过一些外部表情如演员嘴角的抽动,双眼泛红等来表现内心活动,终究太过肤浅。人生道路的选择,明知是汉奸无疑,她便进去了?先前的爱国热情的女大学生,就为了和胭脂的仇恨?她名知胭脂的行为不是个人行为啊。她最后的回归,更是莫名其妙,仿佛就是为了结束的结束,不管合不合情理了。

《旗袍》不一样。那时候,“流量”可能还没有被拿到桌面上。小鲜肉不是热词。两个不帅的男演员,分为男一男二。哪怕是男配第N号的赵世杰,在开头、中间等他组织锄奸的活动中,也暗暗埋伏了他最终的归属。因为“好高骛远”和“好大喜功”的个性特征,给了他后来叛变的基础,看到他叛变,我没有奇怪。前面他的行为,太不可理喻。祖峰的表演,活生生将这个角色演出了“精气神”。

马苏,我不太清楚这个演员。在《旗袍》前,有《色戒》大获全胜。马苏又是以一袭袭旗袍加持,是不是花瓶?是不是“花样年华”的另类展示?多少次我打算看,又关闭了页面。真正看的时候,剧荒了,还为了看看旗袍本身的韵味。毕竟,距离十年的时间,谍战剧的表现手法、拍摄技巧和演员的表演形式有了很多变化,回看的片子如果不是经典,很难获得“好看”的审美体验。

这部剧,让我感觉到这些年很少得到的“演技”之美。与“演技派”出名的王志文和李幼斌、祖峰相比,马苏无疑弱一些。可是,演员之间的相辅相成,成就了马苏。“旗袍”作为贯穿全剧的重要道具,充分发挥了应有的作用。

一件件不同花纹、不同款式的旗袍,穿在马苏身上,被动、主动、无法推脱等等地穿,都为了展示了人物的内心世界。当然,马苏曼妙的身材,是旗袍展示的最好舞台。旗袍与角色,成为不可分割的一体,也与整个剧情一起,不可分割。

旗袍,推进了女主的个性,表现了丁默群独特的“这一个”汉奸形象。王志文在不同场合表现出来的不同性格不同态度,立体了这个角色。钱鹏飞嬉笑怒骂的外表下,隐藏了深刻的爱和最细致的耐心小心。这份爱,包括给妻子、给女儿、给关萍露,但是他所有的爱,都与他的信仰、与他的革命理想相关。这是这个角色最令人感动的地方。

说一个无厘头的“发现”:旗袍,女人美出气质的服饰,却是给男人欣赏的。胭脂,让每一个女人带上面具的美丽添加物,与气质无关。大体如此。


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